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Muy descrito estoy dispuesto a follar solo mujeres no importa la edad. Esta confianza, basada también en unos contactos personales que le permitían pensar en la viabilidad de sus proyectos, le permitió desechar la tentadora oferta de dirigir Raza a partir del argumento del general Franco. Ya sabíamos que Carlos Arévalo era uno de los tres cineastas a los que el Consejo de la Hispanidad propuso realizar una prueba para elegir al que, finalmente, llevaría a las pantallas tan comprometido y singular texto.

Sin embargo, desconocíamos que Carlos Arévalo, tras escribir el tratamiento de las primeras escenas, habló con el periodista Manuel Aznar y le comunicó que prefería sacar adelante su propio proyecto: Rojo y Negro. El rodaje de ambas películas coincidió en el tiempo, también en alguna localización como el Congreso de los Diputados, pero la divergente orientación de las mismas marcó de manera contrapuesta la posterior trayectoria de sus directores.

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Raza fue el modelo propagandístico a seguir, mientras que Rojo y Negro se convirtió en una obra insólita, singular y olvidada por la propia productora. Sin embargo, durante el estreno y los días posteriores hubo serios problemas que desembocaron en la retirada del film por parte de CEPICSA. A los argumentos esgrimidos en los citados artículos, cabe añadir el testimonio de Arturo Marcos Tejedor, que en su calidad de empleado de la productora asistió al estreno y me habló del malestar de los militares ante una película, supuestamente propagandística, que les ignoraba y presentaba un final polémico.

Algunas voces airadas llegaron hasta El Pardo, donde el general Franco asistió a una proyección privada de Rojo y Negro.

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El desenlace de la historia nos permite suponer la opinión de tan singular espectador. Carlos Arévalo había perdido la oportunidad de dirigir Raza y, por el contrario, se había empeñado en sacar adelante Rojo y Negro. Otro punto que en esta historia ha permanecido en una relativa oscuridad es el papel jugado por la productora CEPICSA, al frente de cuyo consejo de administración estaba el banquero Pedro Barrié de la Maza.

Las gestiones realizadas ante los responsables del Banco Pastor, actual propietario de los derechos de la productora, me han confirmado la desaparición de la documentación relacionada con las cuatro películas que produjo CEPICSA antes de convertirse en distribuidora. Sin embargo, he reconstruido la composición de su consejo de administración y la trayectoria de sus miembros por aquellas fechas. Todos tuvieron una brillante carrera jalonada por importantes cargos, que contribuirían al olvido de un episodio desagradable.

El padre Venancio Marcos continuó con su vinculación al cine y la radio hasta convertirse en un destacado representante del nacionalcatolicismo. Edgar Neville pudo animar a Carlos Arévalo porque su proyecto guardaba alguna semejanza con Frente de Madrid , pero el escarmiento sufrido con este título en le llevó por otros derroteros menos comprometidos y rodó para CEPICSA una película, Correo de Indias , que evidencia la habilidad de su director para adaptarse a los tiempos. Javier Martínez de Bedoya en sus memorias ni siquiera menciona el episodio de Rojo y Negro , aunque recuerda detalles menores de su paso por la productora como gerente.

José M.

El enigma de Carlos Arévalo / Juan A. Ríos Carratalá

Sus trabajos eran tan intermitentes como eficaces, pues unos meses después del estreno fue nombrado vicepresidente de las primeras Cortes franquistas. Y, finalmente, Pedro Barrié de la Maza ya era el banquero de los Franco antes de ser nombrado Conde de Fenosa en la década de los cincuenta. A Franco no le gustó y el productor supo que había llegado el momento de retirarla de la circulación. El rodaje finalizó el 10 de mayo. El estreno tuvo lugar el 25 de mayo, coincidiendo con el regreso a Madrid de los primeros repatriados de la División Azul y en sesión patrocinada por la Asociación de la Prensa.

Había, pues, una clara voluntad de aprovechar una fecha con significado político para promocionar un título que los productores considerarían ajustado a las directrices oficiales.

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Sólo hubo una persona disconforme con tan apresurado estreno: Carlos Arévalo. Esta circunstancia nos ayuda a comprender la extrañeza que nos produce el montaje conservado. El director pretendía disponer de un mínimo de tiempo para mejorarlo, pero el objetivo de CEPICSA era aprovechar una coyuntura favorable.

Arturo Marcos Tejedor me explicó que el caso fue resuelto con bastante discreción. Tampoco Carlos Arévalo se convirtió en un director maldito. También Carlos Arévalo, que dirigió tres melodramas para Lais P.

Sólo se ha conservado, en mal estado, una copia de la segunda, pero la información recopilada nos permite afirmar que los resultados fueron mediocres. Carlos Arévalo decide entonces abandonar el cine y volver a su actividad como escultor especializado en retratos por encargo.

No pudo tomar posesión por el inicio de la guerra y, diez años después, emprende en su estudio de la calle María de Molina una tarea que le permitiría sobrevivir con algunos problemas. Sergio Newman era un productor avezado en el arte de la picaresca. Su objetivo consistía en sacar adelante un lote de películas de diferentes géneros populares para su distribución en las salas de reestreno.

Como Enamorar A Una Chica / Laura Daniela Arévalo

El responsable de Hispamer contaba con la colaboración obligada de Silvia Morgan como actriz, un equipo técnico fijo, algunos actores de reparto eficaces, galanes extranjeros de segunda fila o necesitados de una nueva oportunidad, actrices hermosas que pudieran lucir la moda del momento y, sobre todo, un flexible marco legal para las coproducciones que facilitaría la viabilidad económica del negocio. El papel de Carlos Arévalo, salvo en Hospital general , fue el de un artesano al servicio de este objetivo. Sin embargo, las huellas de Carlos Arévalo se difuminan y comprendemos que, en , decidiera abandonar definitivamente el cine.

Había llegado con muchas ideas y pretensiones, con una concepción ambiciosa de unas películas alejadas del lenguaje habitual en la España de la posguerra, y terminó en la vulgaridad de unas coproducciones realizadas a ritmo industrial. Carlos Arévalo nunca intentó recuperar Rojo y Negro. La película se había convertido en un lejano recuerdo de una época de la que no conservaba ni las amistades.

Sus hijos no la vieron hasta que fue restaurada por la Filmoteca. A la frustración le siguió el silencio, la parquedad en las contestaciones cuando le preguntaba alguno de sus familiares o el relato de anécdotas que nos hablan de las dificultades de todo tipo para realizar cine en la España del franquismo. Su visión fascina por lo insólito y alienta interpretaciones polémicas.

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